décembre 2013 archive

A la recherche de la valeur refuge

« Désormais la fuite vers la qualité ressemble plutôt à une fuite en avant. »

La valeur refuge, c’est le nouveau Graal de l’épargnant ! Même dans le monde de la finance, la politique de précaution fait de plus en plus d’adeptes. Le but n’est plus d’arbitrer sur les actifs les plus rentables, mais sur ceux qui présentent le moins de risques. Ce sentiment d’inquiétude se traduit par une appétence pour l’or. La relique barbare fait de nouveau consensus lorsque la météo annonce un avis de tempête. L’or, actif stérile car dénué de rendement, approche donc de ses plus hauts. On peut trouver mieux comme refuge car le métal jaune, actuellement fortement valorisé, est susceptible de subir un retournement de tendance, donc de vous infliger une perte en capital.

Deuxième actif refuge, la pierre. Son succès est d’autant plus éclatant que l’immobilier est assorti d’une valeur d’usage. Mais là aussi, la vigueur de la demande a gonflé les prix et les perspectives de plus-values s’éloignent à un rythme accéléré parla hausse de leur régime de taxation. Reste en lot de consolation un rendement qui s’amenuise.

Dernière cartouche des investisseurs en quête de sécurité : l’emprunt d’Etat. Quel est jusqu’à présent dans nos pays développés le débiteur considéré comme le plus sûr ? L’Etat évidemment, car doté du pouvoir de lever l’impôt, il dispose de ressources récurrentes et illimitées… Ça, c’est la théorie, car en usant sans modération du levier de la dette, les gouvernements ont faussé la machine. Même en France, la référence ultime, le sacro-saint emprunt d’Etat, devient un actif comme un autre. Symbole de ce retournement à 180 degrés, l’OAT 01ans dépasse la barre des 3.50%. Contrairement, cela signifie que les prêteurs exigent aujourd’hui de la France une rémunération attrayante, sans quoi ils iront placer leur argent sur des titres plus solides ; en Allemagne par exemple quitte à se contenter d’un taux inférieur à 2%.

Les repères habituels sont balayés par le tsunami de la crise. Désormais la fuite vers la qualité ressemble plutôt à une fuite en avant. A force d’occulter les signaux d’alerte désormais émis par les actifs « refuges », l’épargnant peut faire des choix allant à l’encontre de ses objectifs. C’est pour cette raison que dans notre Guide des placements 2012, nous avons accordé une place particulière à l’évaluation du risque qui figure en tête de nos fiches. L’échelle va de 1 à 10. La note sévère attribuée à certains actifs réputés comme refuges traduit notre inquiétude sur leur capacité à préserver votre capital. D’autres à l’inverse, largement décotés, nous paraissent moins dangereux que ne le laisse présager leur réputation et un parcours assez chaotique.

economie allemande

Aujourd’hui, faire preuve de prudence, c’est faire preuve de discernement et ne pas se jeter aveuglément sur les placements qui ont fait les beaux jours de la décennie précédente. Et si la nouvelle valeur d’avenir, faute de s’ériger en valeur refuge, se situait du côté des actions ?

Mes infos & astuces pour une bonne photo

Lors de la prise de vu

En numérique, tout est possible ou presque. Toutefois, sur le terrain, on ne peut pas penser à tous les réglages permis. Sinon on oublie de cadrer! Voilà donc un petit résumé des fonctions essentielles avec nos conseils d’utilisation au cas par cas.

Taille d’image et enregistrement

C’est là le grand bouleversement induit par le numérique: il faut décider dès la prise de vue de la destination finale de son image. En effet, il est impossible de tout enregistrer en qualité optimale (Raw ou Tiff) même si les cartes mémoires baissent de prix. Il faut donc savoir gérer sa carte mémoire.
Pour cela, nous vous conseillons de toujours garder le nombre maximal de pixels (c’est la taille d’image). Sans interpolation. Si vous avez acheté un 4 MP, ce n’est pas pour en utiliser 2 ! En règle générale, il vaut mieux jouer sur le format d’enregistrement et notamment sur le Jpeg. L’idéal, si c’est possible, est de rester en Jpeg Haute Qualité. Le Jpeg est certes un format destructeur, mais en qualité maximale, tous les bons appareils rendent cette destruction invisible à l’œil. On repassera en Tiff sur l’ordinateur pour les retouches cosmétiques.

Le choix de la sensibilité

On l’a vu en page précédente : en numérique on a conservé la même échelle ISO pour indiquer la sensibilité. Avec les mêmes incidences: quand on double la sensibilité, on double la vitesse d’obturation ou on peut fermer son diaphragme d’un cran supplémentaire (moins utile en numérique). Mais il existe une différence fondamentale: on peut changer de sensibilité à chaque vue ! En voyage, vous photographiez une église de l’extérieur à 100 ISO, vous entrez et vous basculez en 400 voire 800 ISO pour cadrer une sculpture. Il va donc falloir prendre l’habitude de jongler avec les ISO Et c’est pourquoi les reflex doivent proposer cette fonction directement sans passer par le menu déroulant de l’écran ACL arrière. Attention toutefois, on vous rappelle qu’il n’y a rien de magique là-dedans et plus on monte en sensibilité, moins l’image est bonne!

La balance couleur

balance des couleurs

Décidément la photo numérique se rapproche de la vidéo, car cette fonction est bien connue des vidéastes. On le sait, le rendu des couleurs est dépendant du type d’éclairage. En film, les ampoules tungstènes procurent des dominantes orangées et les tubes fluorescents des colorations vertes. Notre œil fait la conversion automatique et… l’appareil photo numérique aussi grâce à sa « White Balance » automatique. Ce ne sera pas aussi parfait que la liaison œil-cerveau, mais on peut faire confiance à son boîtier numérique dans 90 % des cas. Les photographes pointilleux effectueront un étalonnage manuel à chaque occasion délicate (ça prend 2 secondes), mais ceux qui ne veulent pas trop s’encombrer l’esprit peuvent laisser le mode « White Balance » en auto. Autant il faut désactiver les « ISO auto », autant pour l’exposition et la « WB », les pilotages automatiques de votre appareil sont fiables.

Orléans, la guerre hors champs

Les 4e Rencontres photographiques d’Orléans se proposent d’explorer line approche différente de la guerre, à travers le questionnement même de sa représentation. Vous pourrez suivre des débats animés par Christian Gattinoni, des projections photographiques thématiques, avec comme temps fort la soirée Tchétchénie présentée par Stanley Greene de l’agence Vu. Cet événement annonce également l’ouverture du mois du film documentaire réunissant à la fois des « stars » du genre (Chris Marker, Jean-Luc Godard, Danielle Arbid, Radovan Tadic) et des auteurs moins connus. A ne pas rater la projection du film d’Ingmar Bergman, La honte, le 21 novembre à 20 h 30.
Bien entendu, line dizaine d’expositions photographiques ponctuent les lieux, dont une installation de Jacqueline Salmon qui s’interroge plastiquement sur « Quelles sont nos erreurs 7″ en suspendant sous la verrière d’un couloir des images télévisées du dernier demi-siècle de conflit, reproduites sur calque. FazaI Sheikh, Bruno Sauley, Tuôl SIeng, et bien d’autres photographes exposeront aussi leurs travaux photographiques durant ces Rencontres qui promettent d’être riches en émotion.

Ce qui va changer en 2014

Ordinateur obligatoire !

pc portableNe vous laissez pas abuser par des « mauvais » conseils! Si on veut faire de la photo numérique, il faut disposer d’un ordinateur. Ce n’est pas nécessaire d’être un pro de la souris, mais sans PC ou Mac, votre vie numérique va être un cauchemar! Déjà vous ne pourrez pas parfois imprimer le mode d’emploi (en Pd!) de votre appareil. Ensuite vous ne pourrez pas sélectionner avec précision vos images (l’écran arrière est insuffisant). Enfin et surtout, vous aurez des problèmes de stockage et d’archivage de toutes vos photos. Certes désormais, on peut imprimer en direct sans ordinateur, mais cette relation directe n’est qu’un des maillons de la chaîne. En revanche, au début vous pouvez vous contenter des logiciels offerts avec votre appareil photo. Il ne sert à rien d’investir 1 000 € dans Photoshop « pro » quand vous avez « Eléments » gratuitement.

Les viseurs électroniques

En plus des compacts et des reflex « classiques », il existe en numérique une nouvelle race d’appareils: les bridge-camera à viseur EVF (ou « électronique »). Avec eux, on met comme d’habitude l’œil à l’oculaire, mais on ne découvre pas une visée directe: on voit un amas de scintillement plus ou moins proche de la réalité. En effet, ce viseur « interne » est, lui aussi, constitué de cristaux liquides. Les possesseurs de caméscopes sont en général habitués à ces visées « brouillées ». Nous, nous ne le sommes pas… Ces viseurs électroniques sont plus faciles à fabriquer (et moins chers !) qu’une vraie chambre reflex. De plus, ils permettent d’installer des zooms sur puissants stabilisés type 35-420 mm. Ils vont devenir de plus en plus fréquents sur les appareils photo. Et on le regrette très vivement. Mais cette visée EVF ne gêne pas tout le monde. A chacun donc d’essayer pour se faire sa propre opinion.

Les connexions et alimentations

Quand vous allez déballer votre compact numérique, vous allez découvrir un petit bloc de la taille d’une carte de crédit (c’est l’appareil photo !) et un amoncellement de câbles, chargeurs et autres prises. C’est que le numérique ne peut pas fonctionner avec des piles classiques (ou alors seulement 30 minutes). Ni même bien sûr sans pile!
Il faut donc penser à recharger les batteries (qui s’usent avec le temps), à emporter avec soi le chargeur (et la prise compatible si on va aux antipodes) sans oublier le câble USB pour transférer les photos vers un disque dur externe ou un ordinateur portable. Certes, ce n’est qu’une habitude à prendre et encore une fois les vidé as tes ont toujours été obligés de s’y plier. Mais avant de revendre son reflex « à film » (où deux « petites » CR2 tiendront toutes les vacances), il est peut-être bon de le savoir. En revanche, les cartes mémoire prennent moins de place que les films.

Retour sur la photographie de nos jours

photographie le monde

En numérique, certains mélangent tout alors que d’autres (une minorité !) jonglent avec les pixels, les résolutions et les compressions. Entre ces deux extrêmes, se trouvent la majorité des photographes. Tentés par le numérique, ils restent hésitants devant les nouvelles habitudes à acquérir. Nous avons conçu ce dossier d’introduction pour eux. Sans revenir sur les évidences (en digital on peut effacer les photos ratées) et sans se perdre dans les hautes sphères informatiques, voilà un survol pédagogique des différences argentique-numérique avant/pendant et après la prise de vue.

Le choix du matériel

matériel photo

En numérique on retrouve la même alternative pour choisir son type d’appareil: compact ou reflex ? Petit rappel : sur un compact, le viseur n’est pas relié directement à l’objectif. Sur un reflex, oui: un miroir renvoie l’image captée par l’objectif vers Je viseur. Quand on déclenche, ce miroir s’escamote (d’où le bruit) pour permettre à la lumière d’atteindre directement la surface sensible. Sur un compact numérique, l’obturateur et le diaphragme ne font qu’un. La même puce doit tout gérer: l’AF, l’exposition, plus les fonctions digitales. Résultat: les compacts ne permettent pas des déclenchements rapides et répétés. Ils ont toutefois l’avantage d’ouvrir un nouveau champ photographique avec des perspectives originales. Ils sont donc un outil complémentaire. Mais pour retrouver les « vraies » sensations photographiques, il vaut mieux choisir un reflex en numérique comme en argentique.

Le Rôle central de l’objectif

objectif photoUn même objectif ne produira pas le même grossissement selon la taille physique de la surface sensible. En argentique, la norme 24×36 avait permis d’établir des habitudes grands angulaires jusqu’à 28 mm, focales « normales » entre 35 et 60 mm, téléobjectif à partir de 85 mm. En numérique, les capteurs CCD ou CMOS utilisés par les divers appareils sont de tailles très différentes. Donc sur un compact numérique un zoom 7¬21 mm par exemple ne veut rien dire de précis en soi. C’est pourquoi on indique toujours son équivalent 24×36. Ce qui permet de retomber sur une échelle de focale connue de tous et de faire des comparaisons. Ainsi, on s’aperçoit que, comme en argentique, ce sont les courtes focales qui font la différence: un « équivalent » 28¬100 mm est bien plus polyvalent qu’un « équivalent » 38-120 mm, même si ce dernier semble plus attractif pour les « profanes » et pour les services marketing…